徐志摩三部曲

jiqing

《雪花的快乐》、《再别康桥》和《我不知道风是在哪个方向吹》可以称为诗人徐
志摩的三部曲，这三首名篇以一致的风格，清晰的内在韵脉展示了诗人写作的连续
、希望与理想追寻的深入。
这三首诗最真实地传达了“一个曾经单纯信仰的，流入怀疑的颓废”（《猛虎集》
志摩自序）诗人的心路历程。
在现代主义阶段，象征不仅作为一种艺术手段，更是一种思维方式。诗人朝向一生
信仰的心路历程是一个纷繁的文学世界，其中曲折的足迹读者往往需追随及终点方
恍然大悟。胡适之在《追忆志摩》中指出：“他的人生观真是一种单纯的信仰，这
里面只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。……他的一生的历史，只
是他追求这个单纯信仰实现的历史。”（《新月》四卷一期《志摩纪念号》）
是的，徐志摩用了许多文字来抵抗现实世界的重荷、复杂，在现实世界的摧毁面前
，他最终保持的却是“雪花的快乐”、“康桥的梦”及“我不知道风在哪个方向吹
”的无限惆怅。如果说现代诗的本质就是诗人穿越现实去获取内心清白、坚守理想
高贵（传统诗是建筑于理想尚未破裂的古典主义时代的。），那么，我们不难理解
人们对于《雪花》、《康桥》和《风》的偏爱。

jiqing

一、雪花的快乐
    假如我是一朵雪花，
    翩翩的在半空里潇洒，
    　我一定认清我的方向——
    　飞扬，飞扬，飞扬，——
    这地面上有我的方向。
    不去那冷寞的幽谷，
    不去那凄清的山麓，
    　也不上荒街去惆怅——
    　飞扬，飞扬，飞扬，——
    你看，我有我的方向！
    在半空里娟娟的飞舞，
    认明了那清幽的住处，
    　等着她来花园里探望——
    　飞扬，飞扬，飞扬，——
    啊，她身上有朱砂梅的清香！
    　那时我凭借我的身轻，
    盈盈的②，沾住了她的衣襟，
    　贴近她柔波似的心胸——
    　消溶，消溶，消溶——
    溶入了她柔波似的心胸！  
此诗写于1924年12月30日。
《雪花的快乐》无疑是一首纯诗（即瓦雷里所提出的纯诗）。在这里，现实的我被
彻底抽空，雪花代替我出场，“翩翩的在半空里潇洒”。但这是被诗人意念填充的
雪花，被灵魂穿着的雪花。这是灵性的雪花，人的精灵，他要为美而死。值得回味
的是，他在追求美的过程丝毫不感痛苦、绝望，恰恰相反，他充分享受着选择的自
由、热爱的快乐。雪花“飞扬，飞扬，飞扬”这是多么坚定、欢快和轻松自由的执
著，实在是自明和自觉的结果。而这个美的她，住在清幽之地，出入雪中花园，浑
身散发朱砂梅的清香，心胸恰似万缕柔波的湖泊！她是现代美学时期永恒的幻像。
对于诗人徐志摩而言，或许隐含着很深的个人对象因素，但身处其中而加入新世纪
曙光找寻，自然是诗人选择“她”而不是“他”的内驱力。
    与阅读相反，写作时的诗人或许面对窗外飞扬的雪花热泪盈眶，或许独自漫步
于雪花漫舞的天地间。他的灵魂正在深受囚禁之苦。现实和肉身的沉重正在折磨他
。当“星月的光辉与人类的希望”令他唱出《雪花的快乐》，或许可以说，诗的过
程本身就是灵魂飞扬的过程？这首诗共四节。与其说这四节韵律铿锵的诗具有启承
转合的章法结构之美，不如说它体现了诗人激情起伏的思路之奇。清醒的诗人避开
现实藩篱，把一切展开建筑在“假如”之上。“假如”使这首诗定下了柔美、朦胧
的格调，使其中的热烈和自由无不笼罩于淡淡的忧伤的光环里。雪花的旋转、延宕
和最终归宿完全吻合诗人优美灵魂的自由、坚定和执著。这首诗的韵律是大自然的
音籁、灵魂的交响。重复出现的“飞扬，飞扬，飞扬”织出一幅深邃的灵魂图画。
难道我们还要诗人告诉我们更多东西吗？

jiqing

二、再别康桥
    轻轻的我走了，
    　正如我轻轻的来；
    我轻轻的招手，
    　作别西天的云彩。
    那河畔的金柳
    　是夕阳中的新娘
    波光里的艳影，
    　在我的心头荡漾。
    软泥上的青荇，
    　油油的在水底招摇；
    在康河的柔波里，
    　我甘心做一条水草
    那树荫下的一潭，
    　不是清泉，是天上虹
    揉碎在浮藻间，
    　沉淀着彩虹似的梦。
    寻梦？撑一支长篙，
    　向青草更青处漫溯，
    满载一船星辉，
    　在星辉斑斓里放歌
    但我不能放歌，
    　悄悄是别离的笙箫；
    夏虫也为我沉默，
    　沉默是今晚的康桥！
    悄悄的我走了，
    　正如我悄悄的来；
    我挥一挥衣袖，
    　不带走一片云彩。
此诗写于1928年11月6日。康桥，即英国著名的剑桥大学所在地。1920年10月—1922
年8月，诗人曾游学于此。康桥时期是徐志摩一生的转折点。1928年，诗人故地重游
。11月6日，在归途的南中国海上，他吟成了这首传世之作。
《再别康桥》是《雪花》之后徐志摩又一首杰出的纯诗。在大自然的美色、人类的
精神之乡前，我轻轻地来，又轻轻地走，“不带走一片云彩。”这种守护之情完全
是诗意情怀。而这又是与《雪花》中灵魂的选择完全相承。

jiqing

三、我不知道风是在哪一个方向吹
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    在梦的轻波里依洄。
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    她的温存，我的迷醉。
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    甜美是梦里的光辉。
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    她的负心，我的伤悲。
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    在梦的悲哀里心碎！
    我不知道风
    是在哪一个方向吹——
    我是在梦中，
    黯淡是梦里的光辉。  
此诗写于1928年，初载同年3月10日《新月》月刊第一卷第1号，署名志摩。
《我不知道风是在哪一个方向吹》这道诗，可以说是徐志摩的“标签”之作。诗作
问世后，文坛上只要听到这一声诵号，便知是公子驾到了。
    全诗共6节，每节的前3句相同，辗转反复，余音袅袅。这种刻意经营的旋律组
合，渲染了诗中“梦”的氛围，也给吟唱者更添上几分“梦”态。熟悉徐志摩家庭
悲剧的人，或许可以从中捕捉到一些关于这段罗曼史的影子。但它始终也是模糊的
，被一股不知道往哪个方向吹的劲风冲淡了，以至于欣赏者也同吟唱者一样，最终
被这一股强大的旋律感染得醺醺然，陶陶然了。
当追求和守护的梦幻终被现实的锐利刺破之时，《我不知道风是在哪一个方向吹》
最后敞开了“不知道”的真相以及“在梦的轻波里依洄”的无限留恋和惆怅。

jiqing

因此我们说，《雪花》、《康桥》和《风》之成为徐志摩诗风的代表作，不仅是表
面语言风格的一致，更重要的是内在灵魂气韵的相吸相连。茅盾在三十年代即说：
“我觉得新诗人中间的志摩最可以注意。因为他的作品最足供我们研究。”（《徐
志摩论》《雪花的快乐》是徐志摩诗第一集《志摩的诗》首篇。诗人自己这样的编
排决非随意。顺着《雪花》→《康桥》→《风》的顺序，我们可以看到纯诗能够抵
达的境界，也可以感悟纯诗的极限。如是，对徐志摩的全景观或许有另一个视角吧
！
参考资料：《徐志摩名作欣赏》。