内蒙古草原濒临消失 政府放牧牛羊雕塑(组图) 之五

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内蒙古草原濒临消失 政府放牧牛羊雕塑(组图) 之五


卢广：恐惧是拍出优秀作品的绊脚石
　　B = 外滩画报
　　L = 卢广
　　B：这是延续几年前对于环境污染的调查报道，还是新的拍摄项目？
　　L：今年去锡林郭勒、霍林郭勒和呼伦贝尔这三个城市和地区做调查采访。去了之后，产生了很强烈的感觉。因为我以前常去乌海和鄂尔多斯那边拍摄，关于那里的露天矿开采问题我已经拍摄了四年。但是那里的露天矿开采与锡林郭勒、霍林郭勒和呼伦贝尔出现的污染问题是有区别的。
　　B：区别在哪？
　　L：这几个地方，煤矿开采导致的环境破坏的程度和影响是不一样的。我最早拍摄的是乌海，污染也最严重。
　　原本这里的露天矿开采始于乌海东部的桌子山附近，主要是在山脚下。可是现在山脚下的煤都开采完了，开采便一直往平地方向延伸。在继续扩大开采面积的过程中，采矿所带来的沙土量非常大，而且逐渐向保护区延伸，这导致保护区的面积被一点点蚕食。现在的露天矿开采有速度快、产量高的特点，安全系数高，而它的缺陷就是对山体的表面，以及草原的破坏非常严重。那些几亿年来一直存在的大山，在疯狂的开采之后，土都松掉了，风一刮，就成了沙土堆，吹向大草原。另外，这些煤矿在开采中，把煤和煤矸石往外倒的时候，非常容易产生自燃现象。因为这里的煤质非常好，当它们接触到氧气和水之后，在一定情况下就会自燃。
　　现在，我们从乌海市开始，沿着桌子山山脚，这条五六十公里的煤带边上，全都是露天矿开采，而且他们倾倒后形成的土堆，都在燃烧着，冒着吓人的青烟。每一次去那里拍摄，都需要冒着危险，忍受着大地的炙烤，憋着气拍完，马上就要起来逃到安全的地方。
　　B：这一次拍摄的体会？
　　L：因为这几年我一直在拍摄乌海的污染问题，而今年 4 月底，我又有机会去了内蒙古其他几个受煤矿开采污染严重的城市。我粗略算了一下，以白音花煤矿为例，从东到西的四个矿绵延四十公里，南北也有六七公里，这片草原都是煤带，不久的将来都要被开采，将要被活生生剥掉一层皮。
　　这是很恐怖的。所以，我对自己说，我一定要把这一切好好地拍下来，给大家看一看。我们应该需要一个考虑更周密的煤炭开采计划，而不是像现在这样，在内蒙古大草原上24小时不计代价地疯狂挖掘。
　　B：作为纪实摄影师，身处正在发生的事件之中，你如何保持冷静，选择好自己的拍摄内容？
　　L：我最初就已经想好了主题，即如此美丽的草原正在被疯狂的煤矿开采所蚕食，原有的风景正在消失。所以，我在拍摄的时候，一直会考虑把草原、煤堆、羊群以及当地人的生活结合起来。由于你在现场感受到的空气中的污染是没有办法直接用相机表达出来，所以，我的镜头更多的是对准了这种“关系”。也正因此，这需要花格外多的时间，每一次来，我都会花半个月的时间去拍摄，很多时候就和牧民吃住在一起。
　　我在那里租了一辆车，找了会汉语的牧民给我做翻译。早上天亮就出发，天黑才回来。有时候，会有一些熟悉的牧民给我打电话，告诉我当地的最新情况，比如某某村开始统一搬迁了，我就会立刻赶过来，拍摄那些即将远离自己家园的牧民的镜头。你可以从我的照片中感受到一些悲伤与压抑，这并非我有意营造，而是当你进入这个场景，你就会感受得到。我记录的就是正在草原上发生的事实，而现场亲身感受的痛苦远比照片中所呈现的要更残酷。
　　B：你最近一直很低调，这次为什么要参加平遥的展览？
　　L：因为这是摄影人的一个节日，我希望能够通过这次展览，让更多的摄影人知道在内蒙古大草原发生的问题。
　　现在有很多人热衷拍摄风光，也有很多人组团组队去呼伦贝尔大草原拍摄美丽的草原，我想让大家能够看到草原的另外一面。如果有更多的人去关注，我想可能会对当地目前的现状有所改变。而如果锡林郭勒、呼伦贝尔照目前的速度，二十年后，当大片大片的草原消失殆尽，等待我们的会是什么？毕竟，谁都不希望整个内蒙古大草原最后的归宿就是像乌海一样，根本看不到绿草。另外，我想对大家说，希望大家能够对能源珍惜和节约，如果用电量减少，那么国家对煤矿的开采速度也就会放慢。
　　B：你拍摄发布这组照片也曾遇到阻力？
　　L：作为一个中国人，当然都希望中国好，我拍摄发布这些照片的目的就是希望中国能变得更好。要是想让中国变坏，我才不会去发这些照片出来，管它会变成什么样。我这样做就是希望我们的国家越来越好，所以我一定要用这些照片把问题表达出来，让人们知道，然后寻求解决和改变。
　　1993 年，我到北京去学习摄影，我第一次萌发了我要用摄影去服务社会这样的想法，而这也改变了我一生，至今我仍然坚信这一点。
　　B：什么才是好的纪实摄影作品？
　　L：打动人的就是好的，反之，看过就忘的，绝对不是好的纪实作品。
　　B：如何成为一名合格的纪实摄影师？
　　L：首先，你要有一定的社会阅历和经验，要对社会有自己的认识和看法，只有这样你才能找到摄影的切入点。如果你的想法正确，你就容易找到一种方式去用照片阐述清楚你的想法。
　　第二就是时间，纪实摄影不是你想要拍，就能拍得到的。纪实摄影就是需要你不断地等待，那一瞬，或者你在等待过程中发现，或者是在你的等待中突然出现。好比我当年拍那组石油污染的片子，就是因为我去得多，拍得多，所以那种突发事件也会被我遇到并且拍摄下来。要想成为一个好的纪实摄影师，你必须反复地去观察你要拍摄的主体，去熟悉了解它们的一切，只有这样在前期做好详细的调查和研究，你才能拍出好照片来。也就是说，你要想拍好纪实，必须有相当执着和冷静的性格。如果杂念太多，那你肯定拍不好照片。
　　另外一个最重要的条件，就是你一定要有资金做拍摄的保障。所以，在拍纪实摄影以前，我一直都在拼命地赚钱，只有这样，我才能保证我可以心无杂念地上路，去偏僻的地方待上个把月，或者用一年或几年的时间完成一个专题，而毫不担心生计的问题。
　　B：为什么中国很少有特别出色的纪实作品？
　　L：因为中国目前摄影师的职业化还在发展中，很多摄影师都是供职于某一媒体、日报或者杂志，你出去拍一个星期，你的领导可能就会叫你回去，做别的任务。时间上很难充裕。还有，就是目前专业做纪实摄影的人还不是太多，像我这样自己寻找题材，不受任务支配的职业纪实摄影师太少了。
　　要拍出好的作品，你一定要放得开。比如，当年我从老家来到北京，我脑子里想的只有：我拍什么，应该怎么拍才能让观者看清楚这些问题；以前遇到过什么值得拍的，这次还会不会再碰到这样的场景；还比如，我今天的日程该怎么安排，明天要去到哪里等等。我在外出拍摄的时候，不看时间，只要天一亮，就出门拍，直到天黑才会回去。
　　B：为什么西方当代的纪实摄影界经常会出一些非常优秀的作品呢？
　　L：以我当年获得金奖的那届尤金·史密斯人道主义纪实摄影奖为例，第二名的获得者是一名年仅 26 岁的美国女摄影师。她当时在大学毕业后，就去了非洲，在那些最危险的地方待了一年多，记录了当地妇女遭受暴力的事实。我当时就在想，如果她是中国人，她这种行为绝对是我们难以想象的。那些西方摄影师，尤其是那些女摄影师所拥有的勇气和魄力是我们中国摄影人值得学习的。
　　直言不讳地讲，恐惧是阻碍我们拍出优秀作品的绊脚
　　石。 就好像，常常有人说，卢广你去的地方都太危险了，你不
　　要去。我就会和他们说，你不能想的，你想得多了，怕得多了，
　　你就永远也拍不好。咱们中国人比较怕事，而西方人的胆子往
　　往比较大，拍出好照片的机会也会很多。
　　B：有哪些拍摄的经验可以分享？
　　L：出去拍摄要低调，不要太张扬。到一个地方，也不要马上四处打听。你就一路直走，走一段之后，再转过头来问人。否则，人家一眼就知道你是外地来的。
　　我还有很多经验，但是归根结底，就是你要隐蔽好你自己，在很多人里看不到你，你如果太扎眼，就很难拍好东西了。还有就是你要学会说话的技巧，善于与人沟通，因为纪实摄影，你一定要与当地人很熟悉，否则你遇到一个人或者进到一户人家后拿起相机就拍，非常有可能就遭到拒绝，甚至遇到过激的反应。另外，在选择镜头上，我习惯于使用 16-35 以及 70-200 这两个头搭配着来拍。我认为，并不能说纪实摄影就非得要什么特定的镜头才能拍，选择合适的镜头去合适地表达你的主题，才是最重要的。